Оружейные игры престолов: как монархи мерились доспехами
Ярмарка тщеславия Европейской империи в период позднего Ренессанса смешала эстетику рыцарства и античности. Доспехи этих последних рыцарей были скорее произведениями искусства, чем боевыми предметами. Поскольку огнестрельное оружие в XVI веке ещё не было распространено, а Европа уже более или менее была объединена, главным развлечением были рыцарские турниры, которые проводили в честь важных событий. Это были словно бы балы для мужчин, которые давали возможность пощеголять красотой металлического обмундирования. Европейские монархи соревновались в его роскоши и создали собственные оружейные центры — в Нюрнберге, Аугсбурге, Брауншвейге.
Оружейники тогда были самыми богатыми из придворных мастеров: в то время как художник Тициан получал за свои многочисленные полотна для императорского двора по 200 дукатов в год, тот же оружейник Кольман Аугсбургский получал по 3 тысячи дукатов.
Парадные доспехи дарили на коронацию, свадьбу, по случаю рождения детей. Каждый мастер пытался по-своему выделить величие своего заказчика: обработкой металла, формами, узором. Мастер декорирования Дэниел Копфер по ходу работы с доспехами даже создал востребованную и сегодня технику гравировки по металлу — офорт. Темы рисунков на доспехах этого времени — государь-рыцарь, добродетели и, конечно, гербы.
— Это уже не XII век, когда центром рыцарства были Прекрасная дама, Пречистая Дева. В этом смысле лучше всего рыцарство сохранилось в Англии, где поклонение королеве-суверену совместилось с образом дамы. В остальной Европе в XVI веке государство встаёт в рыцарской эстетике на первую роль, — говорит автор выставки "Королевские игры" Анна Геросимова.
Французскому эстету с императорским размахом
Этот доспех французского короля Франциска I был подарен императором Карлом V при входе в Париж в 1539 году. Доспех выполнил мастер Йорг Зойзенхофер. Несколько сот лет он хранился в музее Берлина, а в 1945 году в качестве трофея его привезли в СССР.
Немного средневекового феминизма
19-ю сюжетами о том, как сильные женщины одерживают власть над сильными мужчинами, украшен самый ранний доспех в коллекции — Фридриха II, герцога Легницы и Бжега. Скорее всего, доспех был свадебным подарком герцогу. Он создан в начале XVI века в мастерской Конрада Зойзенхофера, а украшение выполнено художником Дэниелом Копфером.
Арбалет для прекрасной дамы
Когда герцог Генрих Юлиус Брауншвейгский женился на 17-летней датской принцессе Елизавете (1590 год), по случаю рождения их первой дочери он подарил супруге не драгоценности и платья, а арбалет для охоты. Это половинного размера оружие (чтобы прекрасная дама смогла его хотя бы поднять) с выгравированным портретом Елизаветы и украшенное цветами.
К слову, Генрих Юлиус был тот ещё шутник: когда он ехал со своей свитой в Данию свататься к Елизавете, с которой они не были знакомы и даже портретов друг друга не видели, он пробрался тайком раньше своих сопровождающих и, притворившись бедняком, познакомился со своей невестой. Чуть не лишившийся головы за дерзость, он всё-таки успел дождаться свою свиту и доказать невесте, кто он такой.
Охота на медведя как обуздание плоти
На первую свадьбу того же Генриха Юлиуса, который первый раз женился на саксонской принцессе Доротее, кто-то из монархов подарил ему аркебузу (ружьё). Сюжетом инкрустации стала охота на медведя, в ренессансной эстетике означающая брак как усмирение плоти и целомудрие.
Ничто рыцарское епископам не чуждо
Этот доспех одного из трёх духовных лидеров империи XVI века — архиепископа Альбрехта Бранденбургского — изначально был синим, что символизирует, очевидно, небо и вечность. Не слишком хорошо защищённый, доспех скорее носил эстетическую функцию и прибавлял владельцу в глазах подданных веса.
Доспехи были для монархов своего рода парадной одеждой. Они их надевали и на сражения, и на праздничные турниры. Небольшая разница заключалась в том, что турнирные доспехи имели более высокую защиту, чтобы вне зависимости от исхода игры все участники остались живы.
